结构，指字的点画搭配、排列、组合的关系。又称“结字”“结体”或“间架结构”。书法的整体美大于局部美。局部是为整体服务的，有时候单看一个局部，没有什么新奇，但从整体上看就非常动人，这是书法追求的目标。一个字要美，它的点画之间就要互相呼应，顾盼有情一幅字要美，它的每个字之间也要互相呼应，前后一贯。
整体中任何一部分如果割裂开来孤立地看，也许没有什么可以吸引人注意的，但是如果把所有部分综合在一起，就能形成一个完美的整体。历代关于字形结构的论著很多，明赵宦光《寒山帚谈•格调》云：“结构名义，不可不分。负抱联络者，结也疏谧纵横者，构也。学书从用笔来，先得结法从指意来，先得构法。
构为筋骨，结为节奏。有结无构，字则不立有构无结，字则不圆。结构兼至，近之矣。”又云：“书法昧在结构，独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不见其单弱，密欲不见其杂乱。”汉蔡邕《九势》云：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
”清王澍《论书剩语》云：“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不复成书。”又云：“结体欲紧，用笔欲宽，一顿一挫，能取能舍，有何不到古人处。”清冯班《钝吟书要》云：“先学间架，古人所谓结字也间架既明，则学用笔。间架可看石碑。
用笔非真迹不可。”结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。综合起来，基本是“平衡对称、多样统一、对比照应”三条原则。书法艺术讲求美学和力学。尽管字形、书体不同，但点画、线条搭配组合均须遵循上述三条原则。不同点画形态变化与不同搭配方法，会产生不同结构。
而结构不同，又表现出不同姿态，如疏朗、严密、拓展、流丽、古朴、奇宕、峭拔、丰腴等等。点画搭配又与奇正变化有直接关系：过于平正则近俗而乏姿韵，过于险绝则意涉狂怪。妙在平中寓奇，奇中有正，奇石怪险，正不板滞，顺情合理。而字之大小、长短、阔狭、疏密等应充满艺术造型的美感，合乎自然美的法则，既要尽字的参差姿态，又必须在笔势的约束之下组合。
越是险绝的结构，越能显示其奇美的姿态，但不能超出重心平衡范围，否则形体便会失去自然之美，看似险，实乃怪，让人没有欣赏的愉悦。
“8”字形包扎法是怎样的？
“8”字形包扎法：此法适用于大关节如肘、膝、肩、 髓、踝等处。包扎时一圈向上，一圈向下，每一圈在前面与上 一圈相交，并重叠上一圈的1/3~1/2,重复做“8”字形旋转 缠绕。
“一”符字形有哪些？
常见字：谅、凉、章、凛、治、亢、市、玄、交、产、亦、充、亥、享、 弃、变、京、帝、彦、亭、亮、哀、旁、豪、高、离、商、豪、就、齐等。含义：“一”为伤符，象一个宇宙天体向地球撞击而使地球受伤，此符号出 现在名字的上部，则暗头部易受伤，易动手术，或脑内容易发生病变，有头 晕、头痛，健忘症。
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